踏雪寻梅

        2011年8月30日，由中国八一将星书画院、中国将军文化艺术研究院主办，四川京润德投资有限公司、成都宏顺达文化传播有限公司、北京众恩文化传媒有限公司承办的“情系蓉城-共和国将军书画展”系列活动新闻发布会在钓鱼台国宾馆隆重举行。谢觉哉夫人、老红军王定国，出席并发表了讲话。国防大学原校长裴怀亮上将、成都军区原政委张志坚上将、老红军王定烈中将等二十余位共和国将军也出席了本次新闻发布会。本次“情系蓉城-共和国将军书画展”将于2011年9月底在成都正式拉开帷幕。

       2011年10月9日，纪念乌兰夫诞辰105周年书画美术摄影展在北京民族文化宫隆重举行，国家民委主任杨晶亲临现场并发表了热情洋溢的讲话。活动由全国人大常务委员会机关老年书画研究会主办，北京翰墨书画院等单位承办。在105幅书画参展作品中，有廊坊市燕南诗社作品3幅、廊坊市楹联学会作品4幅。书画作品在北京民族文化宫展览结束后，继续在内蒙古自治区巡展，最后由乌兰夫纪念馆收藏。

漫话竹枝词

段天顺

一、竹枝词的沿革概述

        竹枝词，是一种诗体，这是由古代巴蜀间的民歌演变过来的。民歌中的《竹枝》，流传年代很古老，从民歌演化为文人诗体，一般认为是从唐代刘禹锡开始的，他的竹枝词具有鲜明的民间歌谣格调，又有浓郁的生活气息。宋人不少文人写竹枝词，除苏轼、黄庭坚外，还有苏辙、杨万里范成大、汪元量等等都有成名之作。

        元明许多文人都写竹枝词，元代诗人杨维祯对竹枝词的发展有重大贡献，他写过一批民谣化的诗歌，尔后竟有一百多人起来唱和。后他将唱和之词180首辑成《西湖竹枝集》，这对竹枝词的创作是一个有力的推动。清康熙年间的诗人王士祯对竹枝词情有独钟，他每到一地都要写几首竹枝词。他在诗词理论上主“神韵”

学 诗 杂 谈

陈明强

 写重大题材宜采用“以小见大”与“造境”二法

       重大题材很难写，容易直奔主题，千人一面，即使能全面概括也是人所共知，没有新意。只有打擦边球，选择好角度，才是出奇制胜的好办法。选择角度，即以小见大。比如杜牧的《赤壁》。赤壁之战是个很大的题目，作者不说孙刘联合，运用智谋，火烧战船，以弱胜强等等，而只说“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”细琢磨，才发现作者是在反思、颂扬赤壁之战的重大启示。诗的好处就在于耐琢磨，不是一眼看透。在琢磨过程中，读者享受到审美愉悦，此诗还有个好处，作者自己的形象在里边，“折戟沉沙铁未消，细将磨洗认前朝。”他在江边磨洗残戟，一边磨一边想。而我们写大题目时，往往不知道作者在哪里，作者没影，声音就显得飘渺虚幻。

      另外，还可以用化实为虚的象征手法。实，就是事实；虚，就是情境。化实为虚，就是将大的事件激发的个人

情脉脉，绪潇潇，难静心潮寄语遥。

牵念锦书无片字，却闻人语驿边桥。

《诗味、新意、大体合律》

杨金亭

        诗味究竟是什么？象人们品尝菜肴，讲究色香味一样，读者在阅读诗词作品时，也颇讲究诗味的有无淡浓。而且有没有诗味，常常关系到一首诗是诗或非诗的界分。

        人们的阅读实践证明，一首好诗，可以使读者一见倾心，再读钟情，反复吟咏，不忍释手，所谓好诗不厌百回读。诗中流动着的那种个性鲜明的情绪美、意境美、音韵美作用于读者，恰如美人“临去秋波那一转”一样，产生摄人心魄的魅力，使人经久不忘。比如李商隐《无题》诗中那种缠绵悱恻、委曲婉转的哀伤情致，时隔千载，读之仍能摇人心旌，使人不免为之黯然伤神。杜牧的那些山程水驿之作的绝句，流露出清新自然的韵味，象一曲曲江南牧笛，至今也还“使味之者无极，闻之者动心”，可以称得上“是诗之至也”。总之，凡读者感到有味的诗，都不是耳提面命的说教，不是枯燥乏味的议论，也不是某一事物过程或景物场面实而又实的说明，而是把采之现实生活中的诗意，通过艺术审美手段，升华为新鲜、独特的

        鞭声未断，斗室擎书卷。似渴男儿酣奋战，浓兴不觉夜半。    临窗苦冷休言，藏胸志向云颠。得待飞驰捷报，淋漓回味陶然。